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miki lin的博客

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日志

 
 

网络玄幻这九年(八):几个特点  

2008-07-06 22:50:47|  分类: 转文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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罗罗嗦嗦了这么多,在文字间还常能想起那些读过的好小说中的妙处,常常不由得发笑。地震虽然没有能力为各位大大铺红地毯,留手脚印,铸小金人…但留帖点名,发发小红花却还是能做到的。

    回顾玄幻(网络)小说这九年的演进,会发现它早已经超出了“发表在网络上的怪异小说”的范畴。之所以能以浩浩之势牢牢吸引住一个庞大的读者群,并新人旧人齐头并进地涌现出一大批作者,在萨伊定律的运作下,玄幻网络小说已经逐步成长为一个有自身特色的独立文学部类。无怪乎有敏锐者会以“玄环文学的初潮”来作为一个阶段性的标示。而在读者、作者和书站等多方努力之下逐渐成长起来的这位“东邻之女”,已经逐渐出落出几分自己独有的风韵,具体说来有以下几个方面:

    第一,玄环网络小说“快餐化”的趣味性。

    网络在带给人方便与快捷的同时,也逐步将人们的耐性消磨殆尽。这已经不是一个慢慢品位咀嚼十四行诗的时代,盛行的是可以立即打包带走的“快餐化”作品。对于一部作品来说,它的命运往往取决于10秒之间,如果觉得有意思,好的,放入书架,如果不能吸引人,对不起,OUT!这短短的10秒对于微言大义,春秋笔法来说显然是不够的,但是单单寻求阅读快感的网络受众来说,作品只有迅速挑逗起读者看下去的欲望,它才能够生存。

    这几年被捧得宛若鲁迅再世的王小波,在《红拂夜奔》的序中教育广大写手说:“其实每一本书都应该有趣”,“对于一些书来说,有趣是它存在的理由;对于另一些书来说,有趣是它应达到的标准。”

    从这句话就能看出他火得一塌糊涂却非浪得虚名——值得肯定的是,他的作品正文和周先生的一样让我看不懂,读不下去,可也同样不好意思说出来——王小波的话简直就是玄幻网络小说创作中的牛顿定律,网络上小说运行发展的轨迹必定要符合这个道理。除非有爱因斯坦般的才华,否则不按他说的办一定会下场很难看。这也就是有些好书被埋的很深的悲剧原因,同时也是为何大把30年代荒诞剧一样的作品却总能占据榜首的所在——道理很简单,人家看起来更有意思。

    “有趣就是爷”,是玄幻网络小说生存发展的不二法门。在“一切为了有趣”的旗号下,将“挖宝专业户”、“种马”、“少年立棍”、“越级打怪”等匪夷所思的情节处理的和天要下雨一样理所应当。这样纯意识流的写法既写苦了一个劲地混淆是非的写手,却看爽了奇遇不断的读者。虽然有趣到极致便是赤裸裸的“YY”了,但是毕竟这不是《现代汉语词典》容不得半点差池,小说只要有意思,又有什么不可以?

    不求真,不求实,只要有趣,只要刺激,这构成了玄幻网络小说既宽松又苛刻的阅读环境。也许,简单的快乐并不简单。

    第二,深入青年的普及型。

    习惯读大部头电子版书籍的人,多半不会超过35岁——就像善用算盘的人多半不会低于这个年龄一样。虽然地震不能像范含大大在《电子生涯》中那样,将技术的发展娓娓道来,但睁大眼睛观察按照经验却总觉得70年以前生人,大多习惯于将电脑看作是可远观而不可亵玩焉的生产资料(一个让劳动人民振奋的词~~),看书时的一大享受就是流连于洁白的纸张和淡淡的墨香。而70一代开始,电脑就已经成为一种玩具,他们把躺在床上,把本本放在胸口看从网上下载的小说,尽情释放享受这种略带压迫感的阅读兴趣当作一大乐事。

    和网络一起成长起来的青年人,已经把灌水、聊天、看小说当成 每天都要完成的三件功课。在生活中所占的地位,完全可以与暮鼓晨钟的虔诚劲儿有的一拼。在最流行的网络玄幻小说几千万的点击量下面,就隐藏着数百万天天盯着最新章节更新的眼睛。从另一角度来讲,由于动漫、游戏和网络小说的三位一体,使得书中的一切都与现实生活中的前卫潮流很贴近,看网络也成了意见很酷的事。为了迎合青年人的这股流行浪潮,有着猎兔犬般敏锐嗅觉的通讯公司开通了手机下在小说的业务,而苹果公司更是直接给自己的时尚产品iPODmini加上了文本阅读功能。现在的青年人可能不知道晏仲平两桃杀三士的机智勇敢,不知道简-奥斯汀的“在象牙里雕琢故事”的功夫,但却大多清楚吴来统一三界大冒险的精彩激烈,清楚血红“升龙一出,莫与争锋”的豪情。这就是网络玄幻小说深入普及的结果。

    第三,读写往来的互动性。

    有人说搞传统文学的看不起搞网络文学的,搞网络文学的有看不起搞网络玄幻的。而玄幻作品最受“行家里手”诟病的一点就是行文的随意性,常常抛开写作大纲——如果有大纲的话——顺着读者的喜好,信马由缰地写下去。读者爱看什么,就毫不犹豫地添进什么,浑然不顾前后的呼应,结构的完整,以及,“作者的尊严”。(汗一个先!)

    然而,这种明目张胆向读者“献谗”的行为,其实也正是网络玄幻作品的一大特点。在网络发表这种形式,大大拉进了作者与读者间的距离。往往是作者早晨把作品的最新章节发表在网上,下午就能看到许多读者的回复和评论,到了晚上作者就能按照反馈的信息进行下一步的构思与创作。更有甚者,作者为了加强对读者喜好的了解,会主动设置投票选项、建立聊天群来增进交流。这种读者与作者间前所未有的密切互动,正是网络带来的读写关系扁平化、直接化的结果。

    当然,这样的弊端就是会造成作者思路不连贯,使得作品在奉迎作者喜好的同时迷失自我,而读者对作品中主角的如自己孩子般爱护的同时也造就了小说中的“坏人三定律”(这可是能够媲美机器人三定律的伟大教条啊),即“比主角英俊的就都是坏人;比主角有钱有势的一定是坏人;主角看上的女人的男朋友一定是坏人”。

    另一方面,一些读者对作品的漠然态度,或者另一个极端一味的催稿,甚至是对作品或者作者的砸砖谩骂,很容易伤害作者的创作积极性,从而会导致作品的夭折。这样的悲剧已经多次发生。

    第四,男性视角读写,对女性人物刻画的不足。

    恩格斯说自从母系社会被父系氏族所代替,女性就走上了历史性的衰落。恩老这句睿智的话说的简直和他哪那浓密的大胡子一样令人敬仰的宛如滔滔江水。虽然在现实中,也有“半边天”、“气管炎”,但到了玄幻网络小说这个YY世界中,雄风大振却是不争的事实。主角绝大部分都是男性,而且不管去异世界也罢、回到古代也罢、穷的连个馒头也买不起也罢……再怎么衰都会得到≥1个美女的青睐。而且她们浑然不顾自己只是配角甚至花瓶,也不顾形象僵硬,性格刻画严重缺陷,反正就像吃了秤砣的某种可爱小动物一样,死心塌地地跟着主角,不管他干出什么混帐事都不离不弃,大有琼瑶阿姨声称的“山无棱,天地和,怎敢与君绝”的架势。

    网络玄幻小说中这种男性独大的局面,是因为读者和写手大部分都有着男性视角造成的。他们的读写偏好中没有忽闻河东狮子吼,拄杖落手心茫然的的尴尬境地存活机会,而是共同编造出了一个美女如花金屋住的绮丽世界,而自己则想当然地成为这个世界的中心。在半推半就,欲拒还迎间就以刘翔的速度跨入了桃花陷阱。他身边的女性角色也不需要什么个性,主要满足两个条件就足够了:一是漂亮,二是听话。这样就已经足以引起大家的兴趣了。这样的情况久而久之,会造成在回忆经典的网络玄幻作品中的形象时,都是楚休红、方榕等清一色的大老爷们,而女性角色则是令人遗憾的一片空白。

    男写手塑造出不少鲜活的男性角色,可悲的本就为数不多的女作家,也不少逢迎了男性写作的话语霸权,也整出一龙多风的作品来。偶有几部别具风格,以女性为第一主角的书出现,却又很容易被读者以口味不合而当掉,苦无出头之日啊。偶有几部像《群狼谷》那样男男女女变来变去的“第三性”小说,也只是为了增加几个噱头罢了,很难被看作是为女性视角张目。

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